Publicar en abril tiene premio
Se acerca el mes de Abril, un mes muy especial para BUBOK y en el que tienen mucho que celebrar:
El día 16 es el primer aniversario de Bubok y el día 23 es el día del Libro en España.
¿Cómo vamos a celebrarlo?
Del 1 al 16 de Abril, todos aquellos usuarios que publiquen un libro y compren un ejemplar del mismo, entrarán automáticamente en el sorteo de un SONY E-READER PRS-505.
25 mar 2009
The Mexican Evolution a balanced approach for understanding Mexico
An excellent article from Enrique Krauze posted in the New York Times
>>AMERICA’S distorted views can have costly consequences, especially for us in Latin America. Secretary of State Hillary Clinton’s trip to Mexico this week is a good time to examine the misconception that Mexico is, or is on the point of becoming, a “failed state.”
...Nor, for that matter, did anyone ever see Al Capone and the criminal gangs of Chicago as representative of the entire country. For Mexico as well, let’s leave caricatures where they belong, in the hands of cartoonists.
Enrique Krauze is the editor of the magazine Letras Libres and the author of “Mexico: Biography of Power.” This article was translated by Hank Heifetz from the Spanish.>>
>>AMERICA’S distorted views can have costly consequences, especially for us in Latin America. Secretary of State Hillary Clinton’s trip to Mexico this week is a good time to examine the misconception that Mexico is, or is on the point of becoming, a “failed state.”
...Nor, for that matter, did anyone ever see Al Capone and the criminal gangs of Chicago as representative of the entire country. For Mexico as well, let’s leave caricatures where they belong, in the hands of cartoonists.
Enrique Krauze is the editor of the magazine Letras Libres and the author of “Mexico: Biography of Power.” This article was translated by Hank Heifetz from the Spanish.>>
24 mar 2009
19 mar 2009
Photography: What to take on a trip?
When you have a whole arsenal of lenses for your SLR, the task of choosing the right lenses to take for a field outing is an extenuating and painful one. Leaving that beautiful 50mm F-1.7 lens seems inhuman, but what use could it have when you're going hiking alone?
Take my case as an example. I usually spend 20 minutes preparing my backpack to go downtown (yes, I take a backpack. Don't judge me!). Of those 20 minutes, at least 15 were taken trying to choose the right photo equipment for the job: Should I take a tripod? (stupid question: of course you should take the tripod, you ass!!) Should I take 5 lenses? Should I bring a bigger bag? etc.
For those of you who've found themselves in my case, Fear no more! I've made a list of all the essentials to take on those short (and not-so-short) trips to the outer world!!
- A spare camera. Semi-Pro and Pro cameras are sturdy equipment. But that doesn't mean they're indestructible. If, by any chance, your camera were to, let's say, break down, you should always take a spare.
- Lenses. We all love our lenses. We take care of them, put them in hard cases to keep them nice and protected, brush the dust off, use relatively-cheap filters to protect them. It's expected that parting ways with them is a hard step. But a necessary one.
You should always take a wide-angle, for shots of Churches, Mountains, Big Fat Tourists, etc.
A portrait lens is always a requirement. Trips are always filled with chances to take people sleeping in the subway, a guy with a beard that may have it's own fauna, or even your loyal companion. Make sure it's nice and long (75 to 135mm, ideally) and with both a big aperture (2.8 and bigger) and also a small one (16 and lower). And a telephoto lens, for nice closeups of birds, drifting gondolas, and people, perhaps some mountain views. - Miscellaneous: polarizing filters, lens brush, air syringe, lens tissue, your cameras instruction booklet, spare caps, hard cases.
May this list help you in the difficult task of choosing your equipment. Of course, we didn't include the tripod in the list because IT'S OBVIOUS you should take it! But you know that already, right?
Until next time!
18 mar 2009
When Should I Use A Tripod?
Question: When Should I Use A Tripod?
Answer: WHENEVER POSSIBLE. There. Said it. From this moment on, no matter what, you must remember to use a tripod on nearly every possible situation.
The tripod is indispensable to any photographer (pro or amateur) who respects itself. People who don't use tripods often use the following excuses to justify themselves:
1- They are Heavy/Bulky/Unpractical.
2- They are expensive
3- I don't need them
If you've used any of the above, you are horribly wrong. Here are counterpoints for those excuses:
1-Pro tripods ARE sometimes bulky, and heavy, but this has a basic reason: The more bulky a tripod is, the lose movement it'll have. Weight creates stability. Few things can move a bulky tripod. But that's only on Pro tripods. Amateur (or perhaps "Semi-Pro") tripods can be quite the light equipment, some of them being just 1 pound. And then of course, there's mini-pods, like the Gorillapod, a magnificent piece of equipment that, literally, can wrap its legs around any surface. Minipods are not Pro-Equipment, but for soccer-parent photography, it's a really good product.
Mind you, tripods are not, and shall never be, unpractical. The results achieved when using a tripod will prove this to you
2- It's true: good tripods are expensive. But good tripods, when used properly and taken care of, last forever. If you buy a good tripod today, you will be able to use it 20 years from now.
Good tripods are like good pictures: 20 years from now, you'll be glad to have them with you.
3- "Why use a tripod, when I can squeeze my body pretty tight, and obtain the maximum stability?" "I don't need a tripod, I've ISO 3200"
It doesn't matter! Even if you have ISO 3200, or if you normally shoot at 1/500 of a second, the tripod shall give you sharp images, almost 100% guaranteed. Of course, tripods are not magical. You need to make sure all screws are tightened up. But the next time you say "I don't feel like taking out my tripod", take it out. Then take 2 pictures, one with the tripod, one handheld. Then, check the pictures on your computer. Close up on a point, any point, and you'll see why cool people use tripods.
Of course, there's the tripod's cousin, the Monopod/Unipod. A Monopod may weigh only about a pound, occupies about a tenth of the space of the tripod, and provides good stabilization. And they make for amazing walking sticks. But consider it as an alternative, for use on hiking trips, and crowded stadiums. A Monopod lacks the stabilization of a good tripod, and althought it will make for good, sharp pictures, tripods are still tripods.
17 mar 2009
The Future Of Media Gerd Leonhard Media Futurist @ Plugg 2009
An intertesting presentation from Gerd Leonhard About the future of Media
The Future of Media
Search, Content, Advertising, Communications,Telecom, Media, Entertainment
The Future of Media
Search, Content, Advertising, Communications,Telecom, Media, Entertainment
13 mar 2009
Directores Cinematográficos de México Taller Documental Urbano
El Sindicato de Directores Cinematográficos de México se complace en invitar al público en general, a estudiantes y profesionales del medio a inscribirse en el curso Taller de documental urbano, impartido por el director de cine documental en activo Hervé Tostivint. El taller se llevará a cabo en las instalaciones de la Sección de Directores empezando el lunes, 4 de mayo y terminando el jueves, 28 de mayo de 2009. La fecha límite para la entrega de requisitos e inscripción es el jueves, 30 de abril hasta las 14:00 horas. Taller intensivo de lunes a jueves, de 18:00 a 21:00 horas, por 4 semanas. 16 sesiones de 3 horas. Duración total 48 horas. Cupo limitado a 18 participantes. Sigue los vínculos para consultar el temario y mas información. Costo total $6,500.00. Verifica descuentos y formas de pago en la página web.
Dirigido
a personas relacionadas con medios
audiovisuales (directores, videastas, fotógrafos, editores o diseñadores) así como personas dedicadas a las ciencias humanas (antropólogos, sociólogos, psicólogos, politólogos, juristas o historiadores) que buscan expresarse por el medio documental.
Objetivo
Los participantes comprenderán el proceso de creación y realización de un cortometraje documental, bajo una visión general de sus posibilidades creativas, y llevando a la práctica la producción de un proyecto documental.
Metodología
1. Breve historia del documental
y ejercicios prácticos.
2. Desarrollo del proyecto documental.
3. Realización del documental.
4. Posproducción.
Requisitos:
Para la realización de los documentales se integrarán equipos de trabajo dentro de la primera semana de clases y dentro de cada equipo es importante contemplar al menos un fotógrafo, un editor y una
cámara mini DV.
Dé clic en la imagen para obtener más información
Directores Cinematográficos
Félix Parra 130,
col. San José Insurgentes,
delegación Benito Juárez,
México, D.F. 03900.
Para mayor información e inscripciones:
56 60 43 27
56 51 96 33
56 51 90 47
56 51 96 11 (fax)
Horario de oficina:
de lunes a viernes
de 10:30 a 14:00 horas.
www.cinedirectores.com
contacto@cinedirectores.com
Atención personalizada:
coordinadora
Lic. Dinorah Patiño
cel. 044 55 31 97 61 25
La edición de los videos documentales estará
patrocinada por CTT.
¡AGRADECEREMOS DIFUNDIR ESTA INFORMACIÓN
A QUIEN PUEDA INTERESARLE!
Dirigido
a personas relacionadas con medios
audiovisuales (directores, videastas, fotógrafos, editores o diseñadores) así como personas dedicadas a las ciencias humanas (antropólogos, sociólogos, psicólogos, politólogos, juristas o historiadores) que buscan expresarse por el medio documental.
Objetivo
Los participantes comprenderán el proceso de creación y realización de un cortometraje documental, bajo una visión general de sus posibilidades creativas, y llevando a la práctica la producción de un proyecto documental.
Metodología
1. Breve historia del documental
y ejercicios prácticos.
2. Desarrollo del proyecto documental.
3. Realización del documental.
4. Posproducción.
Requisitos:
Para la realización de los documentales se integrarán equipos de trabajo dentro de la primera semana de clases y dentro de cada equipo es importante contemplar al menos un fotógrafo, un editor y una
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Félix Parra 130,
col. San José Insurgentes,
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México, D.F. 03900.
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56 60 43 27
56 51 96 33
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Horario de oficina:
de lunes a viernes
de 10:30 a 14:00 horas.
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Curso de Produccción de Video Produce y sube tus propios videos.
En este enlace tendras un mini curso de produccion de video
Encontrarás consejos para filmar, editar, subir a YouTube e incluso algunos efectos especiales.
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11 mar 2009
Curso Taller de Cine Digital
VideoWorld Curso Taller de Cine Digital y Film Cine 16mm
¿Tienes años soñando en hacer cine y no sabes como? ... con nosotros aprenderás
Nuestro taller no es un curso de escuelita es una experiencia teórico-práctica profesional especializada, dirigida a estudiantes o productores con conocimientos básicos, que ya tienen un guión o idea a punto de ser filmada pero que no tienen experiencia en filmar. El taller se imparte durante un mes previo a la filmación y dura una semana intensiva de trabajo en grupos de 3 personas mínimoPuedes ver TODOS los detalles del taller en esta página
Una persona puede tomar sola el curso taller de cine digital y su costo es de
$28,500 pesos mas IVA
Una persona puede tomar sola el curso taller de cine 16mm y su costo es de
$54,000 pesos mas IVA
Recomendamos tomar el curso en equipos ya que la producción de cine es un trabajo de equipo lee con atención esta página e imprímela tiene TODA la información necesaria
Si no puedes hacer la producción de tu corto puedes comprar el curso multimedia
10 mar 2009
I Taller de guión de largometraje de Terror
Con el fin de estimular la creación y perfeccionamiento de los guiones cinematográficos dedicados al género de horror que contribuyan al fortalecimiento de la Industria Cinematográfica Nacional, al arte y la cultura nacional de este sector, el INSTITUTO MEXICANO DE CINEMATOGRAFÍA, el FESTIVAL INTERNACIONAL DE CINE DOCUMENTAL DE LA CIUDAD DE MÉXICO, la SOCIEDAD DE EXALUMNOS DEL CUEC, la SOCIEDAD MEXICANA DE DIRECTORES Y REALIZADORES DE OBRAS AUDIOVISUALES, y el FESTIVAL INTERNACIONAL DE CINE DE ACAPULCO convocan al:
I Taller de guión de largometraje de Terror
BASES
1. Podrán participar los autores mexicanos y extranjeros naturalizados o residentes en nuestro país con permanencia mínima de 2 años.
2. Se abrirán las inscripciones a partir del lunes 2 de marzo de 2009 y cerrarán a las catorce horas del día viernes 3 de abril de 2009.
3. El guión deberá ser inédito, sin compromisos de producción ni dirección, ni estar participando en algún concurso que los condicione, escritos en idioma español, presentado por quintuplicado.
4. Se entiende por guión al argumento desarrollado con descripción de lugares, personajes, diálogos y acotaciones que den origen a la producción y realización de un largometraje, con duración mínima en pantalla de 90 minutos y máxima de 120 minutos.
5. Los trabajos deberán inscribirse bajo seudónimo o lema. En sobre cerrado anexo, el autor deberá anotar su identidad (Nombre, dirección, teléfono, correo electrónico). En la parte externa del sobre se indicará el titulo de la obra y el seudónimo o lema.
6. Los escritores tendrán absoluta e irrestricta libertad de expresión y el tema será enfocado al terror.
7. Sin demérito de su calidad se dará prioridad a los guiones que contribuyan a elevar el nivel de nuestra cinematografía y nuestra cultura, que además consideren las actuales posibilidades de producción de la Industria Cinematográfica Mexicana.
8. Todas las obras deberán ser originales y no estar participando en concursos similares.
9. En caso de que el concursante utilice como base del guión una novela, cuento, texto de otro autor u otro género literario, incluirá la autorización correspondiente al autor de la obra primigenia o, en su caso, el documento que pruebe que la obra pertenece al dominio público.
10. Los interesados podrán concursar solamente con una obra. Los guiones deberán estar registrados ante el Instituto Nacional del Derecho de Autor.
11. Se seleccionarán 10 obras y los autores se comprometen a asistir a un taller para el perfeccionamiento de su guión, en las instalaciones de la Sociedad Mexicana de Directores y Realizadores de Obras Audiovisuales (SOMEDIRE).
12. Las obras podrán enviarse o entregarse de lunes a viernes de 9 a 15 horas en la Sociedad Mexicana de Directores y Realizadores de Obras Audiovisuales, en Félix Parra # 130, Col. San José Insurgentes, Delegación Benito Juárez. C.P. 03900, DF. En caso de que el autor envié su obra por correo se tomará como fecha de inscripción la indicada en el matasellos.
13. Las obras concursantes serán calificadas por cinco personalidades del medio cuyo fallo será inapelable.
14. Los resultados del jurado se darán a conocer el 27 de abril de 2009, los interesados podrán consultarlo en la página de IMCINE www.imcine.gob.mx; la SOMEDIRE, www.cinedirectores.mx y DOCSDF www.docsdf.com.
15. Los originales no premiados serán entregados a sus autores previa identificación en la Sociedad de Directores, dentro de los 30 días siguientes a la publicación de los resultados. Pasando ese tiempo se incineraran los trabajos no reclamados.
16. Los ganadores del concurso conservarán todos los derechos que establece la Ley Federal de Derecho de Autor.
17. Los 10 autores seleccionados se comprometen a asistir del 4 al 9 de mayo a la primera parte de las actividades preparadas para los participantes en Acapulco, Guerrero y las actividades preparadas en la ciudad de México, así como entregar el guión retrabajado 60 días después de finalizado el taller. Al término de los sesenta días, la obra será presentada nuevamente al jurado y se elegirán 3 ganadores.
18. Se entregará un estímulo en especie a cada uno de los tres ganadores, el cual será entregado con el 80% de asistencia a todas las actividades del taller y contra entrega del guión retrabajado.
19. Los participantes del taller que cumplan con el 100 % de asistencia se les entregará una constancia de participación.
20. Los directivos, servidores públicos y trabajadores de las instituciones convocantes no podrán participar en esta convocatoria.
21. Los casos no previstos en la presente convocatoria serán resueltos por el jurado calificador y por las instituciones convocantes.
COORDINADOR GENERAL
VÍCTOR UGALDE
Coordinadora operativa:
Gabriela Márquez
Teléfono: 56519633 /9611
Cel: 044 55 14 87 34 88
e-mail: recepciondeguiones@yahoo.com.mx
I Taller de guión de largometraje de Terror
BASES
1. Podrán participar los autores mexicanos y extranjeros naturalizados o residentes en nuestro país con permanencia mínima de 2 años.
2. Se abrirán las inscripciones a partir del lunes 2 de marzo de 2009 y cerrarán a las catorce horas del día viernes 3 de abril de 2009.
3. El guión deberá ser inédito, sin compromisos de producción ni dirección, ni estar participando en algún concurso que los condicione, escritos en idioma español, presentado por quintuplicado.
4. Se entiende por guión al argumento desarrollado con descripción de lugares, personajes, diálogos y acotaciones que den origen a la producción y realización de un largometraje, con duración mínima en pantalla de 90 minutos y máxima de 120 minutos.
5. Los trabajos deberán inscribirse bajo seudónimo o lema. En sobre cerrado anexo, el autor deberá anotar su identidad (Nombre, dirección, teléfono, correo electrónico). En la parte externa del sobre se indicará el titulo de la obra y el seudónimo o lema.
6. Los escritores tendrán absoluta e irrestricta libertad de expresión y el tema será enfocado al terror.
7. Sin demérito de su calidad se dará prioridad a los guiones que contribuyan a elevar el nivel de nuestra cinematografía y nuestra cultura, que además consideren las actuales posibilidades de producción de la Industria Cinematográfica Mexicana.
8. Todas las obras deberán ser originales y no estar participando en concursos similares.
9. En caso de que el concursante utilice como base del guión una novela, cuento, texto de otro autor u otro género literario, incluirá la autorización correspondiente al autor de la obra primigenia o, en su caso, el documento que pruebe que la obra pertenece al dominio público.
10. Los interesados podrán concursar solamente con una obra. Los guiones deberán estar registrados ante el Instituto Nacional del Derecho de Autor.
11. Se seleccionarán 10 obras y los autores se comprometen a asistir a un taller para el perfeccionamiento de su guión, en las instalaciones de la Sociedad Mexicana de Directores y Realizadores de Obras Audiovisuales (SOMEDIRE).
12. Las obras podrán enviarse o entregarse de lunes a viernes de 9 a 15 horas en la Sociedad Mexicana de Directores y Realizadores de Obras Audiovisuales, en Félix Parra # 130, Col. San José Insurgentes, Delegación Benito Juárez. C.P. 03900, DF. En caso de que el autor envié su obra por correo se tomará como fecha de inscripción la indicada en el matasellos.
13. Las obras concursantes serán calificadas por cinco personalidades del medio cuyo fallo será inapelable.
14. Los resultados del jurado se darán a conocer el 27 de abril de 2009, los interesados podrán consultarlo en la página de IMCINE www.imcine.gob.mx; la SOMEDIRE, www.cinedirectores.mx y DOCSDF www.docsdf.com.
15. Los originales no premiados serán entregados a sus autores previa identificación en la Sociedad de Directores, dentro de los 30 días siguientes a la publicación de los resultados. Pasando ese tiempo se incineraran los trabajos no reclamados.
16. Los ganadores del concurso conservarán todos los derechos que establece la Ley Federal de Derecho de Autor.
17. Los 10 autores seleccionados se comprometen a asistir del 4 al 9 de mayo a la primera parte de las actividades preparadas para los participantes en Acapulco, Guerrero y las actividades preparadas en la ciudad de México, así como entregar el guión retrabajado 60 días después de finalizado el taller. Al término de los sesenta días, la obra será presentada nuevamente al jurado y se elegirán 3 ganadores.
18. Se entregará un estímulo en especie a cada uno de los tres ganadores, el cual será entregado con el 80% de asistencia a todas las actividades del taller y contra entrega del guión retrabajado.
19. Los participantes del taller que cumplan con el 100 % de asistencia se les entregará una constancia de participación.
20. Los directivos, servidores públicos y trabajadores de las instituciones convocantes no podrán participar en esta convocatoria.
21. Los casos no previstos en la presente convocatoria serán resueltos por el jurado calificador y por las instituciones convocantes.
COORDINADOR GENERAL
VÍCTOR UGALDE
Coordinadora operativa:
Gabriela Márquez
Teléfono: 56519633 /9611
Cel: 044 55 14 87 34 88
e-mail: recepciondeguiones@yahoo.com.mx
9 mar 2009
Why Twitter's for young people...
A week ago, give or take, I read an article (or was it a column?) by TIME Magazine's own Lev Grossman entitled "Why Facebook is for Old Fogies". And I must admit, it absolutely convinced me. Specially, point number 1: Facebook is about finding people you've lost track of . But the point that really caught my eye was number 9: We don't understand Twitter. After chewing on it for a while, I came up with 5 reasons why old fogies don't understand Twitter (unless you explain it to them) and why more young people should use Twitter. With or without Lev Grossman's permission, I hereby give you
5 Reasons Why Annoying Teenagers and Such actually LIKE Twitter
1- We love Everyone to know what we did/do: You know it. We know it. If you got drunk at Haley's party on Saturday, be sure everyone at school shall know this by Monday. Twitter allows us to extend this communication power beyond anyone's imagination. Twitter allows us to tell everyone, in real time, what really is happening at Haley's party. And we love it!
2- 1337: Twittr g1v3s u5 y37 an07th3r r3a50n t0 w4173 7h15 way
3- Facebook's too complicated: With all those apps, information, "Wall", albums, etc, Facebook needs a manual. I'm all for RTFM, but at times, I like to sit on my desk, open my Explorer (or Chrome, for those of us Google fans ;) ) and just write what I'm doing at the time.
4- Twitpic: Flickr is soooooo 2004
5- Twitterific: Imagine doing ALL of the above, from your iPhone or iPod Touch. Yes, I know you can also download Facebook for iPhone/iPod. But, the name sucks. We love Twitter!!!
5 Reasons Why Annoying Teenagers and Such actually LIKE Twitter
1- We love Everyone to know what we did/do: You know it. We know it. If you got drunk at Haley's party on Saturday, be sure everyone at school shall know this by Monday. Twitter allows us to extend this communication power beyond anyone's imagination. Twitter allows us to tell everyone, in real time, what really is happening at Haley's party. And we love it!
2- 1337: Twittr g1v3s u5 y37 an07th3r r3a50n t0 w4173 7h15 way
3- Facebook's too complicated: With all those apps, information, "Wall", albums, etc, Facebook needs a manual. I'm all for RTFM, but at times, I like to sit on my desk, open my Explorer (or Chrome, for those of us Google fans ;) ) and just write what I'm doing at the time.
4- Twitpic: Flickr is soooooo 2004
5- Twitterific: Imagine doing ALL of the above, from your iPhone or iPod Touch. Yes, I know you can also download Facebook for iPhone/iPod. But, the name sucks. We love Twitter!!!
SEMINARIO INTERNACIONAL DE FOTOGRAFIA PROFESIONAL Y EXHIBICION DE PROVEEDORES MONTERREY 2009
SEMINARIO INTERNACIONAL DE FOTOGRAFIA PROFESIONAL Y EXHIBICION
DE PROVEEDORES MONTERREY 2009
19, 20 Y 21 DE ABRIL
**CONFERENCIAS MAGISTRALES**
**PROVEEDORES...........
**BRINDIS ROMPEHIELOS
**CALIFICACION DE FOTOGRAFIA
(POR S.M.F.P.A.C.)
NO TE LO PUEDES PERDER!!!!!!!
TE ESPERAMOS.
MAYORES INFORMES
Mtro. M. Ignacio Cariño Herrera 01 81 83 71 32 53
Coordinador del Evento
OFICINA S.M.F.P.A.C.
TEL. 01 800 623 42 13
01 81 83 87 58 44
oficina_smfp@hotmail.com
www.smfp.org
DE PROVEEDORES MONTERREY 2009
19, 20 Y 21 DE ABRIL
**CONFERENCIAS MAGISTRALES**
**PROVEEDORES...........
**BRINDIS ROMPEHIELOS
**CALIFICACION DE FOTOGRAFIA
(POR S.M.F.P.A.C.)
NO TE LO PUEDES PERDER!!!!!!!
TE ESPERAMOS.
MAYORES INFORMES
Mtro. M. Ignacio Cariño Herrera 01 81 83 71 32 53
Coordinador del Evento
OFICINA S.M.F.P.A.C.
TEL. 01 800 623 42 13
01 81 83 87 58 44
oficina_smfp@hotmail.com
www.smfp.org
24 Festival Internacional de Cine en Guadalajara
EL FICG ANUNCIA EL V ENCUENTRO CON LOS CREADORES
Viernes 6 de Marzo de 2009 | Nota de Boletines de Prensa
Una vez más, en el marco de las actividades de formación del 24 Festival Internacional de Cine en Guadalajara, se llevará a cabo el V Encuentro con creadores los días 25, 26 y 27 de marzo del 2009.
Jóvenes profesionales y estudiantes de cine, comunicación y materias relacionadas con las artes audiovisuales de Guadalajara, como cada año, se encontrarán con algunos de los profesionales más destacados de la cinematografía mundial para compartir, dentro de las conferencias que estos brindarán, sus experiencias, consejos y visionar sus trabajos para finalizar con una sesión de preguntas y respuestas.
Esta actividad es realizada en colaboración con el CAAV (Centro de Artes Audiovisuales).
En años anteriores han participado en el Encuentro con creadores profesionales de la talla de: Bertha Navarro, John Sayles, Fernando Eimbcke, Albertina Carri, John Waters, Rubem Fonseca, Costa-Gavras, entre otros.
Este año nos acompañarán: Peter Broderick, María Novaro, El Mtro. Alfredo Joscowicz, Sergio Arau y Virginia García del Pino.
Por otro lado, un total de 620 películas, de las cuales 278 son Largometrajes de ficción, 144 documentales y 198 cortometrajes fueron inscritas al 7° Mercado de Cine Iberoamericano en Guadalajara, que en esta edición reunirá a 140 participantes, entre compradores, distribuidores, exhibidores y representantes de televisoras.
En la sección HECHO EN MÉXICO, se realizarán 19 proyecciones de Mercado exclusivamente de títulos mexicanos de reciente producción 2008-2009.
Por otra parte, en el SHORT UP!!! se presentarán cuatro programas de cortometrajes mexicanos –ficción, documental y animación- de reciente producción 2008-2009 que hacen un total de 31 cortometrajes.
La séptima edición del Mercado de Cine Iberoamericano en Guadalajara, se realizará del 19 al 26 de marzo, dentro del Festival Internacional de Cine en Guadalajara.
Viernes 6 de Marzo de 2009 | Nota de Boletines de Prensa
Una vez más, en el marco de las actividades de formación del 24 Festival Internacional de Cine en Guadalajara, se llevará a cabo el V Encuentro con creadores los días 25, 26 y 27 de marzo del 2009.
Jóvenes profesionales y estudiantes de cine, comunicación y materias relacionadas con las artes audiovisuales de Guadalajara, como cada año, se encontrarán con algunos de los profesionales más destacados de la cinematografía mundial para compartir, dentro de las conferencias que estos brindarán, sus experiencias, consejos y visionar sus trabajos para finalizar con una sesión de preguntas y respuestas.
Esta actividad es realizada en colaboración con el CAAV (Centro de Artes Audiovisuales).
En años anteriores han participado en el Encuentro con creadores profesionales de la talla de: Bertha Navarro, John Sayles, Fernando Eimbcke, Albertina Carri, John Waters, Rubem Fonseca, Costa-Gavras, entre otros.
Este año nos acompañarán: Peter Broderick, María Novaro, El Mtro. Alfredo Joscowicz, Sergio Arau y Virginia García del Pino.
Por otro lado, un total de 620 películas, de las cuales 278 son Largometrajes de ficción, 144 documentales y 198 cortometrajes fueron inscritas al 7° Mercado de Cine Iberoamericano en Guadalajara, que en esta edición reunirá a 140 participantes, entre compradores, distribuidores, exhibidores y representantes de televisoras.
En la sección HECHO EN MÉXICO, se realizarán 19 proyecciones de Mercado exclusivamente de títulos mexicanos de reciente producción 2008-2009.
Por otra parte, en el SHORT UP!!! se presentarán cuatro programas de cortometrajes mexicanos –ficción, documental y animación- de reciente producción 2008-2009 que hacen un total de 31 cortometrajes.
La séptima edición del Mercado de Cine Iberoamericano en Guadalajara, se realizará del 19 al 26 de marzo, dentro del Festival Internacional de Cine en Guadalajara.
8 mar 2009
3 mar 2009
Instalación de un sistema de Television en vivo para Universidades y Estudios de Television HD bajo demanda
Esta es una solución para una Universidad que estamos instalando
Focus HX-2 Solución HD y SD para mezclado en vivo
El Switcher Focus HX2 es el mezclador perfecto para producciones de television HD en vivo para Universidades,canales de noticias bajo demanda CONTENT ON DEMAND, estaciones de noticias de empresas y cadenas de cable, deportes, conciertos, iglesias, conferencias, etc.
Incluye (8) entradas SD/HD-SDI y (7) Salidas SD/HD-SDI outputs. Ya sea de cámaras HD, Cassstteras, y Grabadoras de Disco
El diagrama nos muestra una tipica configuracion para un camión de producción en vivo
Input x8 HD-SDI (SMPTE 292M* 1080i/525i; 75-ohm; BNC)
x2 HD-SDI (SMPTE 292M* external key and fill inputs; BNC)
x2 reference video input (BNC)
x2 tri-level sync (0.6 Vpp) or BB (0.429 Vpp) with loop-through (BNC) Output x7 HD-SDI outputs x1 video effects x1 key x1 preview x2 utility x2 line/program Formats 1080i/59.94i
1080i/50
525/60 Processing Capacity 10-bit internal processing Control x1 video effects control port (25-pin D-sub)
x1 tally output (1 channel red; channel green) (DB-25)
x1 external control panel port (BNC)
x2 utility 1 and 2 control port (25-pin D-sub) Power Source Power source: 90-240VAC 50Hz/60Hz
Power consumption main unit: 45W (50W with dual power supplies)
Power consumption control panel: 15W Dimensions (WxDxH) Control panel: 8-11/16 x 10-11/16 x 4" (221.5 x 272 x 101mm)
Optional external controller: 1-11/16 x 8.4" x 2" (43.7 x 215 x 51.6mm)
Main chassis: 1-11/16 x 18-7/8 x 17-11/16" (44 x 480 x 450mm) Weight Main unit: 17.6 lbs (8kg) Control panel: 6.6 lbs (3kg)
$16,495 Dólares más IVA
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Focus HX-2 Solución HD y SD para mezclado en vivo
El Switcher Focus HX2 es el mezclador perfecto para producciones de television HD en vivo para Universidades,canales de noticias bajo demanda CONTENT ON DEMAND, estaciones de noticias de empresas y cadenas de cable, deportes, conciertos, iglesias, conferencias, etc.
Incluye (8) entradas SD/HD-SDI y (7) Salidas SD/HD-SDI outputs. Ya sea de cámaras HD, Cassstteras, y Grabadoras de Disco
El diagrama nos muestra una tipica configuracion para un camión de producción en vivo
Input x8 HD-SDI (SMPTE 292M* 1080i/525i; 75-ohm; BNC)
x2 HD-SDI (SMPTE 292M* external key and fill inputs; BNC)
x2 reference video input (BNC)
x2 tri-level sync (0.6 Vpp) or BB (0.429 Vpp) with loop-through (BNC) Output x7 HD-SDI outputs x1 video effects x1 key x1 preview x2 utility x2 line/program Formats 1080i/59.94i
1080i/50
525/60 Processing Capacity 10-bit internal processing Control x1 video effects control port (25-pin D-sub)
x1 tally output (1 channel red; channel green) (DB-25)
x1 external control panel port (BNC)
x2 utility 1 and 2 control port (25-pin D-sub) Power Source Power source: 90-240VAC 50Hz/60Hz
Power consumption main unit: 45W (50W with dual power supplies)
Power consumption control panel: 15W Dimensions (WxDxH) Control panel: 8-11/16 x 10-11/16 x 4" (221.5 x 272 x 101mm)
Optional external controller: 1-11/16 x 8.4" x 2" (43.7 x 215 x 51.6mm)
Main chassis: 1-11/16 x 18-7/8 x 17-11/16" (44 x 480 x 450mm) Weight Main unit: 17.6 lbs (8kg) Control panel: 6.6 lbs (3kg)
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Excelente software para productores de video cine teatro y television
CELTX es un software para producción de proyectos de cine, teatro, cideo y television y ademas es GRATUITO.
Es un fántastico programa que cuenta con una gran variedad de herramientas avanzadas:
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Se encuentra disponible en Español y en mas de 20 idiomas diferentes en versiones para Windows, Mac y Linux.
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FEATURE FILM SCENE STUDIES
HOW TO OPEN A MOVIE
& SET-UP YOUR STORY
CHARACTER COMEDY IN DRAMA
THE ONE-SHOT SCENE
EMOTIONAL CLIMAX (SLINGSHOT)
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RESOLUTION OF YOUR STORY
These scene studies provides an intensive learning experience of the shot-by-shot process to fully illustrate how to plan, prep, and shoot the six study titles. From casting and location choices to how to visualize, pace, and stylize each scene to achieve the writer's intent and translate the action, to fully optimize performances, to breaking it down, this is a comprehensive study series
of actual feature film scenes.
Scene Discussion: what is on the page, subtext, action. characters.
Breakdown: shot diagrams, location plan, schedules/budgets, homework.
In-Depth Analysis: visual translation from the page to the screen.
Viewing Dailies: every shot on your
list as it actually was executed.
The Final Scene: how it was edited
with sound/visual/CGI effects, and
the magic of music.
There is no better way to learn the Filmmaking Process from page to shoot to final film than to hear and see it as it actually was filmed utilizing real pro script scenes and film clips.
THE BUSINESS OF DIRECTING
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Guy Magar - Action/Cut Filmmaking Seminar Founder & working Director/Writer/Producer
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