La nueva cámara de Canon EOS-1D X

El nuevo "monstruo" épico de Canon una maquina del siglo XXI que demuestra la actitud japonesa del Samurai que no se rinde ante la adversidad sin dar una gran batalla, magnífico ejemplo de tecnología de vanguardia al servicio del Arte de las imágenes

Con este lanzamiento Canon celebra 50,000,000 de cámaras EOS SLR y 70,000,000 de Lentes intercambiables

Especificaciones Básicas

Precio de $6800 Dólares, disponible en Marzo de 2012

Sensor CMOS de 36 × 24 mm de 19.3 megapíxeles, 18.1 megapíxeles efectivos
Montura para lentes EF (no compatible con los objetivos EF-S)
Sistema de enfoque: AF en 61 puntos / 41 puntos AF tipo cruz f/4, incluyendo 5 tipo cruz dual a f/2,8.
El número de puntos AF tipo cruz varía dependiendo del objetivo. Enfoque predictivo: Hasta 8 metros. Microajuste del AF
Sensibilidad ISO 3: Auto (100-51.200), 100-51.200 ISO (en incrementos de 1/3 de punto o puntos completos).
El ajuste ISO se puede ampliar hasta L: 50; H1: 102.400; H2: 204.800
Balance de Blancos: Azul/Ámbar +/-9 y Magenta/Verde +/-9.
Visor Tipo Pentaprisma, cobertura del 100% y magnificación de 0,76x.
Live View: Visor electrónico con sensor de imagen, cobertura del 100%, velocidad de 30 fps con Enfoque manual y Autofocus.
Formatos de Archivo de Imagen: JPEG, RAW, sRAW (14 bits, Canon RAW original, 2ª edición). Tamaño hasta 5.184 × 3.456 píxeles.
Formatos de Archivo de Vídeo: MOV (vídeo: H.264 intra-frames/inter-frames; sonido: PCM lineal) y tamaño hasta 1.920 × 1.080 píxeles.
Sonido WAVE (monaural).
Puerto Ethernet a 1 Gigabit integrado.

Rango de ISO de 100 a 51,200 ¡¡¡y hasta 204,800 iSO en  modo H2
18.1 Megapixeles
Grabción de video Full HD 1920x1080 24p 25p 30p y 1280 x 720 a 60 cuadors por segundo para cámara lenta
Fotos en RAW a 12 Cuadros por segundo y 14 cuadros por segundo en Super Hig Speed Mode
Pantalla LCD de 3.2” Dicgonales
Procesador Dual DIGIC 5+
61 puntos de enfoque
Y un procesador de imagen DIGIC 4 exclusivamente dedicado  la medición de la imagen en 100,000 Puntos RGB
29mins 59sec clip length in Full HD Movie
55ms shutter lag, 36ms via ‘Shortened Release Lag' Custom Function
Timecode setting for HD Movie shooting
Dual CF Card slots

Nota de Prensa en Español

1. Londres (Gran Bretaña), 18 de octubre de 2011.- Canon ha anunciado hoy la llegada de la nueva EOS-1D X, su cámara réflex digital profesional de próxima generación. La nueva EOS-1D X, que ofrece una combinación inigualable de velocidad, resolución y calidad de imagen, es la cámara más avanzada para la captación de imágenes espectaculares y vídeos en alta resolución real Full HD. Tanto si se va a fotografiar en el estudio como competiciones deportivas o cualquier otra cosa, esta nueva cámara es el modelo ideal para cualquier fotógrafo profesional. El nuevo modelo, que se convierte en el buque insignia de la gama de cámaras réflex digitales de Canon y representa la décima generación del sistema profesional de Canon, es el modelo EOS más avanzado hasta la fecha.La EOS-1D X es la culminación de 40 años de experiencia en el desarrollo de cámaras profesionales y representa una nueva era del sistema EOS, reemplazando tanto a la EOS-1D Mark IV como a la EOS-1Ds Mark III. La nueva cámara, que combina un nuevo sensor de formato completo (full frame) de 18,1 Megapíxeles, un nuevo sistema de enfoque automático (AF) rediseñado y una novedosa y potente tecnología de medición, con los nuevos procesadores Duales “DIGIC 5+”, ha sido diseñada para ofrecer una calidad de imagen y una facilidad de uso sin precedentes, garantizando que cualquier escena será captada con mayor precisión y velocidad que nunca.
   “La EOS-1D X es la cámara más avanzada para todo tipo de fotógrafos”, asegura Kieran Magee, Director de Marketing Profesional, Canon Europe. “Los profesionales a menudo se ven obligados a fotografiar con mucha rapidez, en situaciones de gran presión, y la EOS-1D X ofrece las características y las prestaciones que necesitan para esas ocasiones. Hemos escuchado a los profesionales, para conocer qué demandan, y hemos creado una cámara potente y versátil, que será capaz de satisfacer las necesidades de un número mayor de fotógrafos”.
   
   Nuevos hitos
   La EOS-1D X ofrece una serie de especificaciones mejoradas totalmente, gracias a la incorporación de nuevas tecnologías. Un nuevo sensor CMOS de formato completo (full frame) de 18,1 megapíxeles ofrece una flexibilidad excepcional, que permitirá a los fotógrafos captar una gama de escenas y sujetos mucho más amplia en alta resolución. Una arquitectura rediseñada ofrece una increíble gama de sensibilidades ISO de 100 a 51.200, ampliable hasta los 204.800, mientras que los procesadores Duales “DIGIC 5+” ofrecen una mejora de 2 pasos en lo que respecta al ruido, facilitando aún más la captación de imágenes con poco ruido de una calidad impresionante, incluso en condiciones de luz escasa extremas.
   El nuevo sistema de enfoque automático de área amplia con 61 puntos proporciona incluso más sensibilidad, ofreciendo una mayor precisión y velocidad. Además, con sus 41 puntos tipo cruz, incluidos cinco puntos tipo cruz duales, el sistema AF de la cámara ofrece una precisión sin comparación a lo largo y ancho del encuadre, mientras que los nuevos preajustes AF han sido diseñados específicamente para fotografiar los sujetos más complicados, para ofrecer una fiabilidad excepcional en situaciones fotográficas realmente complicadas.
   La EOS-1D X también dispone de un sistema de medición RGB de nuevo diseño, que proporciona niveles de precisión increíbles. Un sensor de medición RGB de 100.000 píxeles está conectado con el sistema AF y alimentado por su propio procesador DIGIC 4 específico, lo que permite detectar las caras y el color para garantizar niveles de exposición correctos y un seguimiento AF mejorado, incluso cuando se fotografían las escenas más difíciles.
   Potencia extrema
   La EOS-1D X, dotada de una nueva generación de tecnologías de procesamiento, es la primera cámara que incorpora procesadores Duales “DIGIC 5+”. Cada nuevo procesador ofrece unas prestaciones hasta tres veces más rápidas que las de un procesador DIGIC 5 convencional y ha sido diseñado para gestionar enormes volúmenes de datos de imagen, a la vez que reducen el ruido de la imagen. En combinación con la lectura en 16 canales del sensor, los procesadores duales permiten realizar disparos en serie en alta resolución a una velocidad de hasta 12 fps con una conversión A/D de 14 bits y un funcionamiento total de la cámara, siendo por ello la más rápida de entre las cámaras réflex digitales disponibles a fecha de hoy. Un nuevo Modo de Alta Velocidad amplía la velocidad de disparo a 14 fps, mientras que un nuevo mecanismo de obturador y espejo reduce el retardo del obturador y del retorno del espejo a su posición, para lograr resultados excelentes cuando se dispara a alta velocidad.
   La réflex digital de los cineastas
   La EOS-1D X resulta ideal para todos los profesionales que quieran explotar la amplia selección de objetivos y accesorios del sistema EOS, tanto si quieren hacer fotos como grabar vídeos en alta definición (HD). Los usuarios podrán grabar vídeos en alta definición real Full HD (1.920 x 1.080p) con el sensor de fotograma completo (full frame), disponiendo de una gama completa de ajustes manuales para controlar la exposición, el enfoque y la velocidad de grabación (fps),a la vez que los niveles de sonido se pueden mostrar y ajustar en la pantalla LCD, garantizando un control completo de cada aspecto de la grabación.
   Gracias a la potencia que proporcionan los procesadores Duales“DIGIC 5+”, se reducen también los artefactos de muaré, mientras que el modo EOS Movie ofrece opciones de grabaciones más largas, creando automáticamente un nuevo archivo una vez que se ha alcanzado el límite de 4 GB por archivo. Un nuevo códec de vídeo intra frame también mantiene la máxima calidad de imagen posible, limitando la compresión de datos de la imagen, para que los usuarios puedan disponer de mayores niveles de información para los trabajos de edición posteriores.
   Diseñada para los profesionales
   La EOS-1D X cuenta con una versión cuidadosamente revisada del diseño clásico de la serie EOS-1, con botones más grandes y más sensibles al tacto, que facilitan a los usuarios el control de los ajustes, incluso en condiciones extremas en las que se requiera el uso de guantes. Dos controladores múltiples y una rueda de control sensible al tacto, para usarlos en el modo vídeo, facilitan el cambio de los ajustes, mientras que una serie de botones para funciones personalizables permiten a los usuarios configurar los ajustes de la cámara para adaptarse a sus necesidades y gustos específicos, permitiendo el establecimiento de atajos a las funciones y preajustes que utilicen con mayor frecuencia.
   Un visor con una cobertura del 100% facilita el encuadre de cada escena, mientras que la función de visor inteligente añade instantáneamente una retícula cuando el fotógrafo lo considere necesario. Una gran pantalla LCD Clear View II, de 8,11cm (3,2”), ofrece una resolución de 1.040.000 píxeles, mientras que su estructura antirreflectante previene tanto la refracción de la luz como las luces parásitas cuando se están visualizando las imágenes en situaciones con luz intensa. Una tapa de vidrio reforzado evita los daños por golpes y los arañazos que se producen con frecuencia cuando se trabaja en exteriores.
   El sistema de menús también cuenta con una interfaz completamente rediseñada, incorporando funciones de Ayuda para que el manejo de la cámara resulte más rápido, fácil y claro. Además, una nueva pestaña AF específica permite a los fotógrafos acceder y personalizar los preajustes AF para las situaciones de disparo y sujetos más comunes, permitiéndoles así concentrarse en captar el momento decisivo de forma adecuada, sin tener que estar cambiando constantemente los ajustes de la cámara.
   
   Construida para durar
   La EOS-1D X dispone de un cuerpo muy resistente construido con una aleación de magnesio de alta calidad, que proporciona protección contra los elementos atmosféricos y los golpes habituales en el uso diario. La última versión del Sistema de Limpieza Integrada EOS de Canon incorpora tecnología procedente de los objetivos Canon, que utiliza vibraciones por ondas similares a las de los Motores Ultrasónicos para desprender el polvo y la suciedad del sensor de forma aún más eficiente.
   Un mecanismo de obturación mejorado también proporciona mayor durabilidad, alcanzando una vida del obturador de hasta 400.000 ciclos; así los fotógrafos pueden confiar en su cámara para hacer frente a la exigencia de realizar disparos repetidos y en condiciones difíciles. La EOS-1D X también cuenta con el sistema de sellado de protección habitual de Canon alrededor de los controles y las uniones de las diversas tapas, lo que hace que la cámara sea estanca al polvo y resistente al agua cuando se combina con alguno de los objetivos EF de Canon resistentes al agua, convirtiéndola en una cámara ideal para fotografiar en todo tipo de condiciones meteorológicas.
   Una conectividad mejorada también garantiza a los fotógrafos el envío de sus imágenes a sus agencias o estudios más rápidamente y de forma más segura. El puerto Gigabit Ethernet integrado proporciona una forma rápida y fiable de transferir las imágenes desde un evento en cualquier lugar o desde el estudio, sin necesidad de utilizar un adaptador.
   El Sistema EOS: creatividad sin límites
   Como parte del premiado Sistema EOS, la EOS-1D X es compatible con la más amplia selección de objetivos del mundo, flashes Speedlite EX y una amplísima gama de accesorios. Esta nueva cámara representa la mejora ideal para los actuales usuarios de la EOS-1D Mark IV y la EOS-1Ds Mark III y, puesto que es compatible con numerosos accesorios EOS, puede incorporarse sin problema al equipo fotográfico de cualquier usuario de la serie EOS-1.
   Junto con la nueva EOS-1D X se lanza el WFT-E6, un nuevo transmisor WiFi compacto diseñado para transferir las imágenes cuando no se disponga de una conexión por cable. Compatible con la norma WiFi 802.11n y con conectividad Bluetooth para dispositivos GPS externos, el transmisor WFT-E6 ofrece una transferencia segura de fotos y vídeos a un servidor FTP, así como la capacidad para mostrar los contenidos en una pantalla compatible mediante una conexión DLNA
   La EOS-1D X también será compatible con un nuevo receptor GPS, el GP-E1. El receptor GP-E1, que permite a los usuarios añadir información sobre la localización a los datos EXIF y seguir los detalles geográficos del desplazamiento durante la sesión fotográfica, resulta particularmente útil para los fotógrafos de fauna y naturaleza, así como para los que realizan trabajos en exteriores, fuera del estudio, que pueden necesitar en un futuro saber dónde se captó cada imagen.
   Características principales de la Canon EOS-1D X:

• Sensor CMOS de fotograma completo (full frame) de 18,1 Megapíxeles
• Disparos en serie hasta 12 fps y 14 fps
• ISO 100-51.200, ampliable hasta H: 204.800
• Sistema AF en 61 puntos
• Medición AE RGB de 100.000 píxeles, con DIGIC 4
• Vídeo EOS Full HD 1080p
• Procesadores Duales “DIGIC 5+”
• Pantalla LCD Clear View II, de 8,11 cm (3,2”), 1.040.000 píxeles
• Puerto Ethernet

Sensor Canon CMOS de formato completo (full frame) Diseñado por Canon y trabajando en combinación con la tecnología de procesamiento DIGIC de Canon, el sensor CMOS de formato completo de 35 mm creado para la EOS-1D X incorpora una serie de mejoras técnicas para conseguir el nivel más alto de prestaciones entre las cámaras de su categoría.

La conversión de señales en los sensores CMOS de Canon se ejecuta mediante amplificadores individuales en la ubicación de cada píxel. De esta forma, se evitan operaciones de transferencia de cargas innecesarias, lo que acelera en gran medida el proceso de traslado de la señal al procesador de imágenes. Además, se reduce la generación de ruido, se limita el consumo de energía y se aumenta la posibilidad de conseguir una velocidad de fotogramas por segundo más rápida.
El proceso de fabricación de los semiconductores CMOS ha sido mejorado, contando con una nueva construcción de fotodiodos para conseguir una sensibilidad mejorada y, por primera vez, la utilización de microlentes sin separación en un sensor Canon de formato completo, ofreciendo unas capacidades mejoradas de captación de la luz para permitir ajustes ISO más altos.
La tecnología CMOS de Canon integra circuitos de reducción del ruido avanzados en cada una de las ubicaciones de los píxeles, lo que da lugar a imágenes prácticamente sin ruido y una amplia gama de sensibilidades ISO de serie, desde 100 a 51.200 (ampliable desde 50 a 204.800). La nueva capacidad de lectura a alta velocidad en 16 canales se combina con los procesadores de imagen Duales “DIGIC 5+” para permitir una alta velocidad de disparo en ráfagas de hasta 14 fps. Unos circuitos nuevos también permiten optimizar la eficiencia de la potencia, garantizando un consumo de energía por parte de la EOS 1D X similar al de la EOS-1D Mark IV, a pesar de las velocidades de disparo más rápidas y de la incorporación de un sensor de formato completo de 18,1 Megapíxeles.
DIGIC 5+ La información de la imagen es tratada por los procesadores Duales “DIGIC 5+” de Canon, construidos específicamente para complementar el sensor CMOS de formato completo de 18,1 Megapíxeles. Los procesadores Duales “DIGIC 5+” permiten a la EOS-1D X alcanzar velocidades de disparo ultra rápidas de hasta 14 fps a resolución completa, captando el máximo detalle, colores precisos y poco ruido, incluso en condiciones de iluminación escasa. Los procesadores DIGIC 5+ funcionan conjuntamente con el sensor CMOS, permitiendo a los usuarios de la EOS-1D X disparar a sensibilidades ISO hasta dos puntos más rápido de lo que era posible anteriormente, consiguiendo la misma calidad. Asimismo, también se pueden realizar exposiciones múltiples y la corrección en la cámara de la aberración cromática lateral y axial para cada imagen, incluso cuando se dispara a la velocidad máxima. Los procesadores DIGIC funcionan con una memoria de imagen intermedia (‘buffer’) DDR-SDRAM de alta velocidad, lo que permite leer, procesar, comprimir y grabar los datos de imagen lo suficientemente rápido como para que la memoria intermedia no se llene cuando se realicen ráfagas largas continuas.
Sistema AF de 61 puntos La EOS-1D X incorpora el nuevo sistema de enfoque automático (AF) de Canon de nueva generación, que ofrece un sistema AF más fiable, rápido y preciso que nunca. Mediante la combinación de un sensor AF de 61 puntos con el sensor de medición, el sistema recopila una gran cantidad de información relacionada con el sujeto, la escena y las condiciones del entorno. Estos datos se procesan usando un nuevo algoritmo AF para garantizar una mayor precisión y un seguimiento mejorado de los sujetos en movimiento, creando un sistema que puede hacer frente a las diversas demandas de los fotógrafos profesionales.
El sensor AF de 61 puntos cuenta con 41 puntos tipos cruz y cinco puntos de tipo cruz duales, para conseguir una mayor precisión a la abertura máxima de f/2,8. La EOS-1D X permite también detectar un sujeto que esté totalmente desenfocado empleando todo el sensor, en vez de tan sólo un punto AF, garantizando así un control AF rápido y eficiente en todos los casos.
Combinado con el avanzadísimo sistema EOS iTR (intelligent Tracking and Recognition = Seguimiento y Reconocimiento Inteligente) de la cámara para detectar los colores del sujeto y las caras, mejora en gran medida el sistema AF de seguimiento. En vez de usar sólo información AF, la cámara también utiliza información del color detectada por el nuevo sensor de medición RGB para seguir a los sujetos. La cámara recuerda el color del sujeto enfocado, antes de seguir enfocándole continuamente en función a su color, para garantizar un seguimiento estable y preciso a lo largo y ancho del fotograma. De forma similar, la capacidad para detectar con precisión una cara que fue inicialmente enfocada, sin el riesgo de que cambie el punto AF a otro sujeto que entre dentro del encuadre. Ideal para secuencia de deportes y acción, la precisión del AF de la EOS-1D X y los sistemas de medición permite a los fotógrafos concentrarse exclusivamente en la composición en vez de en el enfoque.
Una serie de preajustes AF proporcionan una fiabilidad excepcional cuando se fotografían escenas y sujetos tradicionalmente difíciles. Se han diseñado seis “casos” diferentes para una gama de retos fotográficos, que pueden personalizarse en función de los sujetos y las condiciones de disparo usando la Herramienta de Configuración AF.
Los seis “Casos” incluyen:

• Caso 1: un versátil ajuste multiusos: el ajuste ideal para numerosas escenas y sujetos.
• Caso 2: permite un seguimiento continuo de los sujetos, ignorando posibles obstáculos: diseñado para continuar el enfoque continuo de un sujeto, incluso cuando el sujeto se desplaza momentáneamente fuera del alcance de los puntos AF. Ideal para fotografiar escenas de acción con sujetos que se mueven por el encuadre, como ocurre en esquí estilo libre, tenis y natación estilo mariposa.
• Caso 3: enfoca instantáneamente sujetos que entran de repente en los puntos AF: este ajuste permite enfocar para ajustarlo inmediatamente cuando se detecta el nuevo sujeto. Resulta más efectivo cuando se desea fotografiar diferentes sujetos, uno tras de otro, como una competición de esquí alpino o el comienzo de una carrera de ciclismo.
• Caso 4: para sujetos que aceleran y desaceleran rápidamente: está diseñado para un seguimiento con enfoque continuo de sujetos en movimiento, que pueden cambiar de velocidad o dirección, como en las curvas en deportes de motor o un jugador de fútbol regateando.
• Caso 5: para sujetos erráticos que se muevan en cualquier dirección: este ajuste sólo se utiliza con el AF con selección automática de 61 puntos, AF de Zona y los modos de expansión de los puntos AF y resulta ideal para un seguimiento continuo del enfoque de sujetos que podrían moverse rápidamente arriba y abajo o a izquierda y derecha durante el disparo. La cámara continúa el seguimiento del sujeto cambiando automáticamente a los puntos AF más próximos. Entre las situaciones de disparo más comunes se pueden incluir el patinaje artístico y las carreras y demostraciones aéreas.
• Caso 6: Para sujetos que cambian la velocidad y se mueven de forma errática: este ajuste sólo se utiliza con el AF con selección automática de 61 puntos, el AF de Zona y los modos de expansión de los puntos AF. Es similar al Caso 4, pero se emplea cuando se usan puntos AF múltiples. Permite el seguimiento de sujetos en movimiento, cambiando automáticamente los puntos AF. Ideal para baloncesto y gimnasia rítmica.

AI Servo III El AF AI Servo utiliza una forma de Inteligencia Artificial para determinar la velocidad y la dirección de los sujetos en movimiento y luego enfoca el objetivo de la cámara a la posición prevista (Función de Predicción del Enfoque), a fin de aumentar la probabilidad de obtener una fotografía nítida y bien enfocada. Dado que la EOS-1D X emplea ahora un microprocesador AF y un microprocesador AE DIGIC 4 para garantizar un procesamiento más rápido y preciso de la mayor cantidad de datos procedentes de los sensores que se combinan para crear el nuevo sistema AF, el AF AI Servo es aún más eficiente en el seguimiento de los sujetos que se desplazan en condiciones complicadas. Además, el sistema de interfaz del usuario de la EOS-1D X ha sido mejorado para simplificar el proceso de personalización del AF AI Servo para hacer frente a las necesidades cambiantes de la fotografía profesional.

El AI Servo III ofrece una serie de mejoras respecto al AI Servo II, lo que permite disfrutar de una mayor precisión y de un control más estable. Las prestaciones del AF predictivo también han sido mejoradas gracias a las sugerencias de distintos fotógrafos profesionales, mediante la activación de parámetros como la “sensibilidad por seguimiento”, el “seguimiento con aceleración/desaceleración” y el “cambio automático del punto AF” del AF AI.
Sistema de medición La EOS-1D X emplea un sistema de medición muy preciso y detallado, con un total de 252 zonas, que utiliza un sensor AE RGB de 100.000 píxeles, con un procesador DIGIC 4 específico en el nuevo sistema de medición EOS iSA (Intelligent Subject Analysis = Análisis Inteligente del Sujeto). El sistema de medición se puede relacionar con cada uno de los puntos AF para una mayor precisión de la medición puntual o utilizado con la selección automática del punto AF, cuando se ha seleccionado la medición puntual.
El sensor RGB también se utiliza para la medición del flash así como para la detección del sujeto, para evaluar con precisión el color y detectar las caras e incorporar toda esa información en la medición, la medición del flash y los sistemas AF. La utilización de un algoritmo de medición evaluativa mejorado garantiza la compensación de los colores que normalmente pudieran producir la sobre o subexposición de la escena (por ejemplo, una predominancia del verde o del amarillo), para garantizar la consecución de una exposición correcta en toda la escena. La información del color y de la detección de la cara también es transferida al algoritmo del flash automático E-TTL para garantizar la exposición correcta de una cara o del sujeto principal.
Grabación Vídeo, EOS Movie La función EOS Movie hace que los usuarios de la EOS-1D X puedan grabar vídeos en alta definición 1080p con un control manual completo con la posibilidad de seleccionar la velocidad de grabación.
Gracias al gran sensor CMOS de formato completo, los fotógrafos pueden disfrutar de un mayor control de la profundidad de campo. La exposición de los vídeos se puede controlar en modo Manual, ofreciendo un control completo de las velocidades de obturación y las aberturas. Además, se puede seleccionar la velocidad de grabación (fps) entre 30 (29,97), 25 y 24 (23,976), además de 60 (59,94) y 50 con una resolución 720p. La combinación del sensor y los procesadores Duales “DIGIC 5+” también reducen en gran medida los efectos borde del color y el muaré, para conseguir unas grabaciones de vídeo con calidad profesional.
El modo EOS Movie se puede activar rápida y fácilmente con el nuevo botón de grabación visión en directo Live View/Vídeo. Además, se ha añadido una pestaña en el nuevo menú específica para vídeo que permite cambiar los ajustes rápida y fácilmente en mitad de la grabación.
Mejorando a los modelos EOS anteriores, la EOS-1D X es compatible con un nuevo códec entre fotogramas para conseguir una mayor calidad y menor compresión, ideal para la edición durante el proceso de post-producción por parte de los cineastas profesionales. También se pueden comprobar y cambiar los niveles de grabación del sonido durante la grabación en la pantalla de Control Rápido.
Estilos de Imagen (Picture Styles) Los preajustes de los Estilos de Imagen simplifican el control en la cámara de la calidad de la imagen, pudiendo relacionarse con las de diferentes tipos de película y ofreciendo cada uno de ellos una respuesta de color diferente. Dentro de cada uno de los preajustes, los fotógrafos tienen control sobre la nitidez, el contraste, el tono del color y la saturación. La configuración de serie de la cámara está ajustada para que se originen imágenes JPEG que pueden usarse de forma inmediata, sin necesidad de realizar ajustes adicionales en los menús. Los preajustes de Estilo de Imagen aplicables a las imágenes RAW se pueden revisar con el software Digital Photo Professional de Canon.
Los seis preajustes disponibles son los siguientes:

1. Estándar: para unas imágenes nítidas, con colores vivos, que no requieren post-procesamiento.
2. Retratos: optimiza el tono del color y la saturación, suavizando la nitidez, para conseguir unos tonos piel atractivos.
3. Paisajes: para conseguir tonos verdes y azules más impactantes y mayor nitidez, para lograr una separación más nítida de los bordes de las montañas, los árboles y los edificios.
4. Neutro: ideal para el post-procesamiento
5. Fiel: ajusta el color para que coincida con el color del sujeto cuando se fotografía con una temperatura de color de 5.200 K
6. Monocromo: para imágenes en blanco y negro, con una serie de efectos de filtro (amarillo, naranja, rojo y verde) y efectos de virado (sepia, azul, púrpura y verde).

Estilo de Imagen Automático (Auto Pictures Styles) Además de los preajustes de Estilo de Imagen, la EOS-1D X incluye el Estilo de Imagen Automático, que permite un control preciso sobre los colores dentro de cada escena, basándose en la información extraída del Sistema de Detección de Escenas EOS. El Estilo de Imagen Automático funciona no sólo en escenas normales, sino también en escenas de la naturaleza, como las puestas de sol.

Optimizador Automático de la Iluminación El Optimizador Automático de la Iluminación (ALO, en las siglas en inglés) corrige automáticamente la luminosidad y el contraste de la imagen en las imágenes subexpuestas, con bajo contraste o retroiluminadas, con la ayuda de la tecnología de detección de la cara. Gracias al procesamiento de la imagen con poco ruido que permite el DIGIC 5+ y al algoritmo corrector, la corrección se realiza sin afectar a la gradación natural.
La EOS-1D X incorpora ahora el Sistema de Detección de Escenas EOS para conseguir un mejor equilibrio entre la luminosidad y el contraste de las imágenes captadas en diferentes condiciones, incluyendo las puestas de sol y las escenas muy saturadas. Cuando se utiliza con la medición evaluativa, el Optimizador Automático de la Iluminación garantiza la exposición correcta tanto del sujeto como del fondo.
Pantalla LCD Clear View II La pantalla LCD de la EOS-1D X de 8,13 cm (3,2”), cuenta con 1,04 millones de píxeles y un ángulo de visión de 170°. La pantalla Clear View II ha sido diseñada para combatir los reflejos eliminando el compartimiento de aire entre la tapa protectora de la pantalla LCD y el soporte de cristal líquido. Este compartimiento de aire ha sido ahora rellenado con un material foto-elástico, lo que suprime los reflejos desde la superficie del cristal líquido causados por un cambio brusco en el índice de refracción, conforme la luz viajaba a través del compartimiento lleno de aire.
Visor Inteligente El visor inteligente de la EOS-1D X ofrece una cobertura de la escena del 100% y un aumento de 0,76x para garantizar que se pueda ver de cerca cada detalle. La EOS-1D X es la primera cámara EOS que ofrece información AF y una retícula usando una pantalla LCD translúcida para ayudar a mejorar las prestaciones del visor, además de servir simplemente para encuadrar la escena.
Sistema de Limpieza Integrada EOS El Sistema de Limpieza Integrada EOS combate el polvo del sensor de tres maneras importantes: reduciéndolo, repeliéndolo y eliminándolo.

1. Reducción: se han diseñado unos mecanismos internos de la cámara para minimizar la generación de polvo. La tapa rediseñada del cuerpo previene la generación de polvo debido al desgaste de la propia tapa.
2. Repulsión: se han aplicado tecnologías antiestáticas, incluyendo un revestimiento especial con flúor, al filtro de paso bajo que cubre la parte frontal del sensor, a fin de que no atraiga el polvo.
3. Eliminación: mejorando el sistema de limpieza anterior basado en la emisión de ultrasonidos, que usaba vibraciones de alta frecuencia para desprender el polvo adherido en el filtro de infrarrojos durante un período de aproximadamente un segundo cada vez que se encendía la cámara, la EOS-1D X cuenta con una nueva Unidad de Sensor de Autolimpieza basada en ondas portadoras que aprovecha la tecnología de los motores USM de Canon. El nuevo sistema desplaza las partículas de polvo a los bordes del sensor y resulta muy efectivo en la eliminación de partículas incluso muy pequeñas que sólo se aprecian cuando se usan aberturas muy pequeñas, como f/22 o incluso más pequeñas (número f/ mayor).

El sistema Datos de Eliminación del Polvo de Canon es capaz de mostrar la posición del polvo visible en el sensor. De esta forma, se puede luego eliminar automáticamente tras la toma, con la última versión del Digital Photo Professional.
Software Digital Photo Professional El software Digital Photo Professional (DPP) permite un procesamiento de gran calidad, a alta velocidad y sin pérdidas de las imágenes RAW. El procesamiento de las imágenes con el software Digital Photo Professional permite mostrarlas en tiempo real y una aplicación inmediata de los ajustes de la imagen, proporcionando el control sobre variables de las imágenes

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Poses Fotográficas para Modelos - Video Film TV World

Poses Fotográficas para Modelos - Video Film TV World




































Poses Fotográficas para Modelos - Video Film TV World

Viñeteo / Vignetting / interesantes conceptos producidos por los lentes #Fotografia #Photography #HDSLR

People who arrived on this page through wikipedia, or otherwise wonder about the unorthodox terminology ... the terms "natural", "optical", "artificial", and "mechanical" vignetting, as well as the "cat's eye effect" have all been adopted from Ref. [1].
A photograph or drawing whose edges gradually fade into the surrounding paper is called a vignette. The art of creating such an illustration is a deliberate one. Yet the word vignetting is also used to indicate an unintended darkening of the image corners in a photographic image. There are three different mechanisms which may be responsible. Natural and optical vignetting are inherent to each lens design, while mechanical vignetting is due to the use of improper attachments to the lens. Natural and optical vignetting lead to a gradual transition from a brighter image center to darker corners. At large apertures both phenomena are present and the combined effect is often designated by the term "illumination falloff". Mechanical vignetting can also give rise to gradual falloff, although the usual connotation is one where it causes an abrupt transition with entirely black image corners.

Optical vignetting

Most photographic lenses exhibit optical vignetting to some degree. The effect is strongest when the lens is used wide open and will disappear when the lens is stopped down by a few stops. Together with natural vignetting, optical vignetting causes a gradual darkening of the image towards the corners. This illumination falloff often goes unnoticed but it may become disturbing when the subject has large faces with an even color or brightness. The contrast of the recording medium also plays a role: the higher the contrast, the more pronounced the effect. Figure 1 illustrates optical vignetting for a Carl Zeiss Planar 50/1.4 with an ever exciting subject like a brick wall. At full aperture the image reveals a 'hot spot': a brighter center and a darkening towards the corners (left photograph). When the lens is closed down to f/5.6, the light falloff has disappeared and an evenly illuminated wall remains (right photograph).

Figure 1. Optical vignetting with a 50/1.4 lens. Left: f/1.4. Right: f/5.6.

Optical vignetting is also known as artificial vignetting. Its origin relates to the simple fact that a lens has a length. Obliquely incident light is confronted with a smaller lens opening than light approaching the lens head-on. In Fig. 2 the lens used to photograph the wall in Fig. 1 is shown at two apertures and from two viewpoints. The white openings in the top illustrations denote the entrance pupil, which is the image of the aperture stop seen through all lens elements in front of it and from a position on the optical axis. The entrance pupil is the clear aperture for light that approaches the lens from the front and ends up in the image center.

Figure 2. The Planar 50/1.4 at f/1.4 (left) and f/5.6 (right) seen from the optical axis (top) and from the semifield angle (bottom).

The bottom illustrations show the lens from the semifield angle. Here, the white openings correspond to the clear aperture for light that is heading for the image corner. At f/1.4 the clear aperture is markedly reduced compared to the on-axis case: the entrance pupil is partially shielded by the lens barrel. More precisely, the aperture is delimited by the rims surrounding the front and rear elements. A smaller aperture implies that the lens collects less light for off-axis points than for on-axis points and hence that the image corners will be darker than the image center. At f/5.6 the entrance pupil is much smaller and no longer shielded by the lens barrel. Consequently, obliquely incident light sees the same aperture as normally incident light and there is no optical vignetting.

Cat's eye effect

The consequences of optical vignetting for a subject that is in focus (cf. Fig. 1) is merely a reduced brightness towards the image corners. However, optical vignetting can also have a pronounced effect on out-of-focus parts of the image. Because the shape of an out-of-focus highlight (OOFH) mimics the shape of the clear aperture, the bottom left situation of Fig. 2 leads to the so-called cat's eye effect [1]. Figure 3 evidences the resemblance between the appearance of OOFHs and the aperture shape. With an increasing distance from the optical axis the shape of the OOFH progressively narrows and starts to resemble a cat's eye. The larger the distance from the image center, the narrower the cat's eye becomes.

Figure 3. The cat's eye effect. The rectangular area indicated by the dotted white line is shown enlarged at the bottom. (Photograph by Peter Boehmer.)

The cat's eye effect is readily observed in an SLR viewfinder. Just inspect distant street lights with the lens set at close-focus. By judging the narrowness of the cat's eye with an OOFH in the image corner it is possible to estimate the amount of optical vignetting. If the lens is stopped down the aperture where optical vignetting disappears may also be visually found. For instance, the Planar 50/1.4 is almost completely cured at f/2.8.
Optical vignetting tends to be stronger in wideangle lenses and large aperture lenses, but the effect can be noticed with most photographic lenses. Zoom lenses are often saddled with a fair amount of optical vignetting. Oversized front or rear elements help to reduce this type of vignetting and are frequently applied in wideangle lens designs. At any rate, the given speed of a lens always refers to the on-axis case; the full aperture for off-axis objects is smaller.

Natural vignetting

Natural vignetting, more properly termed natural light falloff, is inherent to each lens design and becomes more troublesome for wideangle lenses. It is associated with the famous cos⁴ law of illumination falloff. Contrary to popular belief, the argument for this law is not measured in object space but in image space. It is measured at the rear end of the lens as the angle at which the light impinges upon the film.
To illustrate natural vignetting and to point out differences between lens designs at the same time, I consider two examples. While rangefinder wideangle lenses tend to be better corrected than their retrofocus competitors, in particular for curvilinear distortion and lateral color, they also have the disadvantage of persistent light fall-off. Two contemporary wideangle designs are shown in Fig. 4: the Carl Zeiss Distagon 21/2.8 and the Carl Zeiss Biogon 21/2.8. The top design is an asymmetrical retrofocus lens for Contax SLR cameras (and all that to give way to the mirror!), the bottom lens is a symmetrical design for use on the Contax G rangefinder cameras. The black bars indicate the actual position of the variable leaf diaphragm (the aperture stop), the red bars indicate the exit pupil, which is the image of the aperture stop that an observer sees when he looks into the lens from the rear. The exit pupil serves to illuminate the film and delineates the light cone received by a point on the film (Fig. 5).

Figure 4. Image illumination in relation to the position of the exit pupil for two 21/2.8 lenses. Top: the retrofocus Distagon 21/2.8 design. Bottom: the Biogon 21/2.8 rangefinder design. The angle b differs between the designs.

Whereas the exit pupil of the rangefinder lens is separated from the film by approximately its focal length, the exit pupil of the retrofocus design is pushed away from the film with the glass. Thus, from the yellow cones illuminating the film, the angle b is significantly larger for the Biogon than for the Distagon. It is this angle that is most important for the cos⁴ law. An enlargement of the Biogon rear end is found in Fig. 5. Two cones are indicated, one to illuminate a point on the optical axis (image center) and one to illuminate an off-axis point (image corner). Compared with the image center, the corner illumination is less for three reasons. First, there is a cos²(b) factor due to the inverse square law: the light has a longer way to travel to the image corner. Second, the pupil seen by the off-axis point is not round but elliptical and has a smaller area than the round pupil seen by the image center. This yields another cos(b) factor. Note however that this cosine factor is approximate. It needs refinement when the pupil diameter is not small compared to its distance from the film [2]. Third, while the light hits the image center at normal incidence, it strikes the image corner at the angle b. This yields another cos(b) factor. The last effect relates to Lambert's law and can be compared with a late afternoon sun which heats the earth less than the sun at noon because the same beam of sunlight is spread over a larger area. The combined effect of all cosine factors is a cos⁴ illumination falloff towards the image corners.
It is remarked that the cos⁴ law is not truly a law but rather a combination of cosine factors which may or may not be all present in a given situation.
Although the cos⁴ law is indeed better applied to image space than object space, for many (but not all) lenses good agreement between theory and practice is actually found by taking one cosine in object space and three cosines in image space. The single cosine in object space then accounts for the amount of light collected by the lens. If one presumes that all collected light is also projected on the film (conservation of energy), this one cosine replaces the second of the abovementioned factors. The resulting cos⁴ law then reads cos(a)*cos³(b), where a denotes the angle in object space. Significant departures from this law arise when lens designers use the Slyusarev effect [1] to increase the apparent size of one or both pupils for off-axis points. This may result in a dramatic improvement of the image illumination.
The angle a is the same for both 21-mm lenses, but since the angle b differs between the Distagon and the Biogon it is expected that the image illumination will differ between the two lenses. Indeed, there is a considerable difference: Fig. 6.

Figure 6. Illumination charts for the Distagon 21/2.8 and the Biogon 21/2.8 (Zeiss data).

In an illumination chart the curves are given relative to the image center. I.e, the image center illuminance is 1.0 and the illuminance at other points is given as a fraction relative to the image center. At full aperture both designs have a corner illuminance of 0.2, which means that the image center receives five times the amount of light the image corner receives. This will certainly be noticed in photographs which include a blue sky or the brick wall of Fig. 1. Upon stopping down the lenses, the Distagon image illumination improves drastically. At f/11 the corner is only 0.8 stops darker than the center. The Biogon illumination however does not improve that much, the corner illumination remaining 1.8 stops behind the center. A full-stop difference remains between the corner illuminations of the two designs. The difference is that the Distagon suffers mostly from optical vignetting at full aperture and benefits from a smaller aperture. The Biogon on the other hand suffers primarily from natural vignetting, which is not cured by a smaller aperture. Figure 6 also shows the cos⁴ curves for both designs. There is an excellent match for the Distagon at small apertures. By contrast, the Biogon illuminance is close to its cos⁴ curve at all apertures.

Mechanical vignetting

When mechanical extensions to a lens protrude into its field of view, the image corners receive less light than they would in the absence of the extension and vignetting occurs. The extension can be too long a lens hood, stacked filters, or a combination. The hood and/or filters obscure the entrance pupil from obliquely incident light and the remedy is obvious: use proper accessories. A single, thick filter can already vignette a wideangle lens so it pays to check on vignetting behavior before filters and lens hoods are purchased.

Figure 7. A typical case of mechanical vignetting. (Distagon 28/2 @ f/11 + Contax metal hood #3)

Figure 7 illustrates a typical case of mechanical vignetting. The image was taken with the Distagon 28/2 equipped with Contax metal hood #3, which is simply too long for this lens. A graphical explanation is given in Fig. 8. With the Distagon used at f/11 and infinity, an image corner relies for its illumination on the orange ray pencil, which comes from infinity heading towards the entrance pupil (in red). The angle with the optical axis is the semifield angle, which amounts to 37 degrees. In the absence of a hood the oblique ray pencil has full access to the entrance pupil, but in the presence of the hood the entrance pupil is invisible to this pencil. The pupil is eclipsed by the hood and the image corner receives no light at all. A comprehensive discussion on mechanical vignetting is found on the lens hood page.

Figure 8. The Distagon 28/2 without and with Contax metal hood #3. The oblique ray pencil is blocked when the hood is attached.

Note that Fig. 8 does not show refraction of the pencils. For mechanical vignetting it suffices to consider the entrance pupil and obstructions in front of the lens. Refraction is indirectly taken into account by the position and size of the entrance pupil (Zeiss data). However, the pencils are drawn correctly outside the lens.

Remedies

Three causes of dark image corners have passed in review. Optical vignetting is due to the dimensions of the lens: off-axis object points are confronted with a smaller aperture than a point on the optical axis. The remedy is to stop down the lens. The darkening noticed at full aperture already improves greatly when the lens opening is decreased by one stop. A complete cure often requires two or three stops—depending on the design. The darkening that remains at small apertures is due to natural vignetting. Natural vignetting is not cured by stopping down the lens. Lenses which strongly suffer from natural vignetting benefit from a gradual gray filter which is dark in the center and brighter towards the corner. Finally, mechanical vignetting is due to extensions attached to a lens. The image corners may become completely black and the photographer can only blame himself as he should use proper accessories.
All types of vignetting are at their worst with the lens focussed at infinity. At close focus the field of view decreases and the size of the image circle increases. The vignetted area is pushed outward with the image circle and when the focus is close enough the optical or mechanical vignetting will be outside the film frame (or digital sensor). As a matter of fact, it is optical vignetting that determines the size of the image circle in the first place. Natural vignetting improves too, since the exit pupil moves away from the film (at least, with most lens designs).
It should be mentioned that vignetting is not always a bad thing. A lens designer can deliberately introduce vignetting in favor of a better control of aberrations, sacrificing field coverage for overall contrast and sharpness. Moreover, the vignetting effect can be used artistically to draw the attention away from the image periphery and to emphasize the subject.
© Paul van Walree 2002–2010

References

[1]	Sidney F. Ray, Applied photographic optics, 3rd ed., Focal Press (2002).
[2]	Warren J. Smith, Modern optical engineering, 3rd ed., McGraw-Hill (2000).

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